«Я делаю фикшен и использую реальность, чтобы создать то, чего в природе нет. Моя задача — чтобы реальная девушка, настоящая одежда, прическа казались сном. Мода всегда будет продавать мечты — приземленные и возвышенные». Сара Мун подступалась к моде с разных ракурсов — в юности была фотомоделью, а когда ей наскучило это занятие, встала по другую сторону объектива. Создавая рекламу для популярного магазина одежды Biba, фотохудожница с изяществом и блеском запечатлела богемную атмосферу Лондона конца шестидесятых годов. Biba был местом, где по доступной цене можно было купить авангардную одежду, в которой выглядишь, как знаменитость. В этом магазине работала Мэри Остин, возлюбленная и лучший друг Фредди Меркьюри, за Biba look сюда заглядывали Йоко Оно, Бьянка Джаггер, Твигги. Владелица бутика Барбара Хулански однажды сказала, что ее клиентами стали послевоенные дети, которые были лишены питательного белка в нежном возрасте и выросли красивыми и худощавыми, «юные Бэмби с ясными лицами и круглыми кукольными глазами». Именно тонкие, словно тростинки, девушки с печальными взглядом, одетые в платья сливовых, вишневых, черничных оттенков, стали первыми героинями Сары Мун.
В 1972 году Сара Мун стала первой женщиной, снявшей календарь Pirelli, который начиная со времени своего появления в 1964 году имел репутацию эротического арт-объекта. Руководство Pirelli хотели изменить имидж издания, сделав его менее провокационным и более куртуазным. Зная, что в Лондоне есть фотограф, создающий эфемерные, состоящие из миражей, теней и грез женские образы, полные глубины, недосказанности и тайны, они пригласили Сару Мун и дали ей полную свободу творчества. Она решила снимать на старой парижской вилле, использовала 35-миллиметровую пленку с высоким уровнем зернистости и мягкий фон, уделив особое внимание игре света и тонкой, тихой женской красоте. На фотографиях Сары Мун модели пронизаны такой же чувственной и пленительной грациозностью, как Мадонны ар-нуво Альфонса Мухи, и запечатлены нечеткими и расплывчатыми, как импрессионистские дивы. Некоторые представители сильного пола порицали этот выпуск Pirelli за лесбийскую ауру, тем не менее критики признали издание 1972 года шедевром. Впоследствии арт-дельцы покупали календарь на черном рынке, вставляли каждую фотографию в рамку и продавали втридорога.
Несмотря на то, что Сара Мун считает участие в проекте Pirelli большой ошибкой, именно эта работа сконцентрировала и продемонстрировала ее уникальный стиль. Существует романтическая легенда, что для создания блюр-эффекта Сара Мун снимает через запотевшие линзы и тонкие чулки. Однако ее метод имеет банальное объяснение: «Ключ ко всему — моя близорукость, я очень долго снимала размытые объекты просто потому, что недостаточно хорошо видела, а на съемках не носила очков. Эта дымка — обман моего зрения. Иногда я пробую двойную экспозицию, работаю с зеркалами, снимаю моделей в медленном движении, но никогда не планирую заранее, что должно получиться. Мне очень нравится, что люди на страницах журналов так отличаются от людей в настоящей жизни. Эти образы из мира моды — как костюмы, примета другого, удивительного и сложного мира. В жизни все гораздо прозаичнее, резче и проще». Чтобы дистанцироваться от действительности, она часто снимает в монохроме: «Черно-белый — интимный колор, ведь он направлен внутрь, к личным эмоциям; это секретный язык, так как он смещает реальность. Цветной — реактивный, он про отклик, про реакцию, общение».
Сара Мун много лет работала с Cacharel, Dior, Chanel, снимала для журналов Vogue, Nova, Elle, Harper’s Bazaar, а в 1985-м отошла от мира моды, сосредоточившись на авторской фотографии, короткометражном кино по мотивам известных сказок и документальных фильмах о других фотографах.
