Двери одной из ее квартир скрывают сокровищницу модных фетишей: четыре тысячи пар туфель, сотни клатчей, ридикюлей и массивных сумок, несколько десятков фееричных шляпок и немыслимое множество кутюрной одежды. Все это — ее личный актуальный гардероб, в котором поддерживается температура не выше 15 градусов — чтобы, не приведи господь, одежда не пострадала от жары и пыли. Рядом с персональным гардеробом, занимающим целую квартиру, находится место, где обитает хозяйка этого несметного богатства, вторая квартира, где фактически нет кухни: «Мне пришлось выбирать между кухней и дополнительным пространством для одежды», — пожимает плечами Анна. «Она питалась бы одеждой, если бы могла!» — иронично заметила как-то одна из ее коллег. Мужчин в этом доме не жалуют: «Наш брак длился недолго: муж заикнулся, не найдется ли в шкафах местечка и для его одежды. Я ответила — нет. Он надулся и был таков», — без доли сожаления вспоминает Анна. Единственное живое существо, которое находится рядом с ней, — карликовый пинчер, вся одежда которого — ошейник Hermes. Конечно, кому-то и мужа забавно иметь в качестве аксессуара, однако декоративная собачка — забота менее хлопотная. Кстати, даже перед обязательными ежедневными променадами с этим кротким симпатягой Анна Делло Русс проводит у зеркала битый час. А когда нет настроения вдумчиво наряжаться, она надевает сумасшедшее платье и высокие каблуки. Вопрос о том, в чем она ходит за продуктами в супермаркет, приводит ее в недоумение: «Какие продукты?! Я покупаю одежду. Моя религия — мода!» Мода для нее — тема сакральная, гардероб — храм вещей, что неудивительно, ведь уже много лет она является апостолом, создающим «библию на алтаре моды» — журнал Vogue.
Ее экстатическое отношение к моде было заметно уже в детстве — в двенадцать лет она сходила с ума от модного бренда Fendi, вымолив у матери кошелек, сумку, зонт этой марки. «Зачем в Италии зонтик? — не понимали подружки. — Даже дождя на улице нет». «Я вижу, — отвечала Анна, — но зонт — часть моего образа». Из родного провинциального городка на юге Италии Анна отправилась в Милан изучать историю искусств, стала подрабатывать автором в женских журналах, пока не дождалась счастливой вакансии в Vogue Italia. Тогда Vogue имел репутацию элитарного и эксклюзивного издания, некоторые коллекции кутюрной одежды резервировались исключительно для того, чтобы украсить его страницы, — другие журналы не имели ни подобных привилегий, ни возможности процветать в компании небожителей из мира моды. Недосягаемое совершенство суперзвезд модной индустрии — Клаудии Шифер, Линды Евангелисты, Франсуа Нарс, с которыми контактировала Анна, при невольном сравнении формировало ощущение собственной посредственности. Как она могла думать о макияже, прическе, собственном стиле, когда ее профессиональные будни озаряли незабываемые встречи с гениями? К примеру, с виртуозом фэшн-фотографии Хельмутом Ньютоном, который впоследствии назвал Анну «маньяком моды». Она была невидимкой, слугой моды, рабом кутюра. После двенадцати лет в должности редактора моды в Vogue Italia последовали шесть лет работы в мужском журнале L’Uomo Vogue, а затем ее пригласили на место креативного редактора в японский Vogue. Теперь она занимается съемками, выбирает героев для интервью, придумывает обложки, обозначает смысловой стержень каждого номера и имеет намного больше свободного времени, чтобы уделить его себе.
Анна не засиживается допоздна, встает с первыми лучами солнца, практически игнорирует еду и алкоголь, увлекается йогой и плаванием, иными словами, делает все, чтобы ее фигура соответствовала модельному идеалу. И, надо признать, вещи с подиума смотрятся должным образом на этой пятидесятилетней моднице. Осенью 2010 года она даже побывала в амплуа модели: сначала приняла участие в показе весенне-летней коллекции Emanuel Ungaro, а потом и прошлась по подиуму в одном из платьев Lanvin для H&M. На Неделях моды Анна Делло Руссо всегда в центре внимания: для фотографов — заманчивая цель, для дизайнеров — изумительная муза. Удивительно, с какой подлинной страстью, с каким вдохновением она адаптирует кутюр к реальной жизни: «Я просто уважаю то, что делают дизайнеры. На протяжении шести месяцев они думают о том, что будет носить женщина, и я счастлива разделить с ними эту миссию». Анна уверяет, что ее любовь к фантазийным и даже несколько театральным образам — дань венецианским маскарадным балам. Перья, блестки, сочные краски и фееричные шляпки в виде сверкающих арбузов, апельсинов и вишен всех цветов радуги и, конечно, высокие каблуки (она даже выпустила именной парфюм во флаконе в виде золотой туфельки) — всё это атрибуты стиля, который Анна Делло Руссо демонстрирует на улицах Милана и Токио.
Некоторое время назад фотографии неординарной итальянки стали возбужденно обсуждать блогеры в Интернете. Сама Делло Руссо уверена, что уличная мода для нее — возможность сделать еще одну карьеру — в качестве модели, разумеется. Анна завела в Интернете собственный блог, где публикует свои фотографии, любимые цитаты, понравившиеся съемки и видеоролики. Одним из последних откровений стал свод правил поведения во время распродаж, среди которых немало дельных советов: «Покупайте только коллекционные вещи, которые ни на что не похожи, а то вы купите очередное черное пальто» или «Не покупайте бесполезные вещи. Они как экзотические сувениры, которые, когда вы приезжаете домой, захламляют его». Не обошлось и без сентиментального призыва: «Ищите ваши любимые вещи как великую любовь». Может, кому-то покажется, что нельзя испытывать такие сильные чувства по такому малозначительному поводу. Но для чего же тогда их беречь настоящим ценителям моды, если не для этой, самой сокровенной материи.
Первыми друзьями Делло Руссо в дизайнерской среде стали итальянцы Доменико Дольче и Стефано Габбана. Именно они в 1996-м сделали для нее роскошное подвенечное платье с 18-метровым шлейфом.
Гардероб Анны Делло Руссо является настоящим архивом, по которому спустя много-много лет можно будет изучать историю моды XX–XXI веков.
